Симультанний контраст: суть і прояв

Опубликованно 18.02.2018 01:16

Колірна гамма приймає активну участь у повноцінного життя людини. Оточуючі нас фарби тісно пов'язані з нашим настроєм і сприйняттям. Уміла гра з різними відтінками дозволяє створювати шедевральні твори мистецтва і ексклюзивні поєднання в одязі. У статті ми будемо говорити про симультанном контрасті і про його вплив на різні сфери творчої діяльності.Визначення

При поєднанні ахроматичних кольорів з яскравими однотонними відтінками при певних умовах втрачається стійкість друге. Однак таке явище відбувається на рівні людського сприйняття. Симультанний контраст – це уява неіснуючого відтінку, яке одночасно породжується при зоровому контакті з яким-небудь кольором. У цей момент мозок людини потребує того, що лежить в основі гармонії фарб. Це додаткові кольори, і саме вони постають перед очима людини.

Перш ніж обговорювати це явище детально, розглянемо принципи взаємодії фарб і основні види контрастів.

Порядок в колірній гамі

У нашому житті все закономірно, тому видатним людям вдається створювати власні теорії, підкоряються певним правилам. Спираючись на існуючі принципи, швейцарський художник Йоханнес Іттен заснував науку про властивості кольорів.

Кольори, які не можна отримати шляхом змішування основних пігментів, називають ахроматичними. На грецькій мові це слово має значення «безбарвний». Хоча таку оцінку можна дати тільки білого кольору, до цієї групи відносять чорний і всі видимі тони сірого.

Хроматичними є сприймані нами яскраві фарби і своєрідні відтінки, отримані шляхом їх комбінації. Багатогранна сукупність їх особливостей дозволила сформувати невичерпне спектр фарб.

Так от, знаменитий художник об'єднав 12 хроматичних кольорів, розташувавши їх по колу. Діаметрально кожному знаходиться його єдиний додатковий тон.

Незаперечним є те, що червоний, жовтий і синій - це основні кольори, за участю яких формуються всі інші. Змінюючи пропорції їх пігментів, можна домогтися отримання дуже багатого арсеналу різноманітних відтінків.

Змішування двох головних фарб дає можливість утворитися вторинним кольорах: помаранчевому, фіолетового та зеленого. Щоб отримати помаранчевий, потрібно довести до однорідності жовтий і червоний. При зливанні синього і жовтого виходить зелений, а синій і червоний – фіолетовий.

Третинні кольори одержують при змішуванні головних і вторинних.

Теорією В. Иттена користуються дуже багато фахівців, оскільки вона відрізняється простотою і доступністю. Для з'ясування повної картини подивимося, за якими принципами працюють майстри, яким доводиться мати справа з фарбами.

Види контрастів

Існує кілька основних правил, якими користуються модельєри, стилісти, візажисти, дизайнери та інші професіонали. Контрасти розрізняють в наступних протиставленнях:в кольорах;додаткових відтінках;симультанности;розмірах колірних форм;протилежності темного і світлого;теплих і холодних тонів;контраст в концентрації квітів.

Щоб краще зрозуміти прояв симультанного контрасту, розглянемо властивості додаткових квітів, оскільки вони служать фундаментом колоритною гармонії.

Зіставлення додаткових забарвлень

Два пігменту, які в сукупності втрачають свої колірні особливості і дають сірий тон, вважаються додатковими. Перебуваючи близько один до одного, вони, як правило, діють збудливо.

У демонстрації В. Иттена, червоний колір розташований в напрямку до зеленого, синій до помаранчевого, жовтого до фіолетового. Інші відтінки також мають свою пару і виступають другорядними квітами. Синьо-фіолетовий знаходиться навпроти жовто-оранжевий, червоно-фіолетовий – жовто-зеленого, а червоно-помаранчевий – синьо-зеленого.

Діаметральний розташування цих квітів в класичному колі дозволяє майстрам швидко зорієнтуватися. Комбінації з додаткових фарб виглядають дуже яскравими.

Прояв симультанного контрасту

Оскільки синхронно виникаючих квітів насправді не існує, їх неможливо зобразити, наприклад, сфотографувати або навіть замалювати. Це пояснюється тим, що вібрація кольору миттєво змінюється, в залежності від того, як довго людина дивиться на об'єкт. Відчуття коливань поступово відводять від об'єктивної реальності і занурюють у бажане вимір.

Як уже згадувалося, найчастіше одночасний контраст виникає при комбінації сірих відтінків з хроматичними. Однак це не завжди так. Подібні явища проявляються і при синхронному сприйнятті фарб, не вважаються додатковими. В цьому випадку обидва тони втрачають своєрідність і набувають інші забарвлення. При цьому вони конкурують між собою, намагаючись звести до додаткового відтінку свого «суперника».

Цікаво себе проявляє симультанний контраст в одязі. З його допомогою можна підкреслити колір очей або волосся. Але можна викликати і протилежний результат. Якщо у жінки дуже світле волосся, червона блузка може надати їм зеленуватий відтінок.

Розглянемо деякі приклади симультанного контрасту.

Якщо на велику площину синього кольору з чорним квадратом усередині покласти тонкий аркуш білого паперу, а потім пильно дивитися на нього, то в підсумку виявитися ледь помітний оранжеватий відтінок. На помаранчевому тлі квадрат буде віддавати синявою. На бірюзової площині квадрат здасться червоно-помаранчевим, а на червоно-помаранчевому стане бірюзовим.

Наступний приклад. Візьмемо 6 будь-яких кольорів з палітри В. Иттена, потім кожен з них розмістимо невеликі геометричні фігурки спокійного сірого відтінку, відповідні насиченості основних тонів. Для того щоб поспостерігати в кожному окремому випадку виникнення додаткових тонів, необхідно зосередитися лише на одному малюнку. Щоб отримати симультанний контраст, інші слід закрити. Чим ближче буде піднесений до очей лист, тим виразніше проявиться додатковий відтінок. Дія синхронності буде посилюватися у міру тривалості зорового сприйняття.

Ще один приклад. На бордовому (червоно-фіолетовому) тлі розміщуємо 3 сірих прямокутника різних тонів. В першу фігурку подмешан жовто-зелений колір (додатковий), що сприяє синхронного дії. У другу додано домішка бордового кольору, тому він знищує ефект симультанности. Нейтральний прямокутник виявляє себе так само, як було описано в попередніх прикладах.

Обізнаність у цьому напрямку допомагає художникам уникати небажаних контрастів і створювати видимість при необхідності.

Живопис

Зі слів мистецтвознавця Н. Н. Волкова стає зрозумілим те, що ілюзії з квітами не обумовлюються лише фізичними проявами світлових потоків. Швидше за все, вони відчуваються через законів, вкладених у роботу очі, відповідних повноті колірного кола та природної гармонії.

Симультанний контраст у живопису – досить поширене явище. Французького художника Р. Делоне дуже приваблювала ідея втілення подібних поєднань. Його зусилля були спрямовані на те, щоб з допомогою одночасного контрасту створювати живі образи й викликати позитивні почуття у глядачів.

Роботи художника ілюструють, як за допомогою гри з фарбами можна добитися ефекту видимого обертання. Це є доказом того, що справжні твори мистецтва народжуються з розкриттям секретів взаємодії різних фарб.

«Симультанні вікна» - чудовий витвір Р. Делоне. Жива картина породжує масу відчуттів. Можна спостерігати, як дме легкий вітерець, злегка похитуючи віконну раму, ледь злітають фіранки, і мерехтять вогники міста.

Хотілося б згадати про те, що своєю творчістю художник зобов'язаний праці французького хіміка Мішеля Ежена Шевреля. У цій роботі описувалася технологія фарбування тканин. Даними принципами користується сучасна поліграфія і текстильне виробництво.

Інтер'єр

Облаштовуючи кімнати, дизайнери можуть використовувати один з типів контрастів. Іноді певний стиль може бути розведений яким-небудь елементом іншого. Цікаво виглядає класична кімната в поєднанні з декількома барвистими стільцями.

Симультанний контраст в інтер'єрі дуже популярний. Створення хроматичних композицій вносить загадковий шарм. Взаємне відторгнення кольорів спонукає шукати додаткові, і кімната немов оживає.

Одяг

Симультанний контраст в одязі дизайнерів створює враження благородства і аристократичності. Ансамблі з такими комбінаціями виглядають досить багато.

Як майстри користуються колірним кругом, щоб створювати одночасні ілюзії тонів? Спочатку визначається основний колір, потім відзначається додатковий. З обох сторін другого знаходяться ті кольори, за допомогою яких отримують шикарний контраст. До основного кольору вибирається один з них. Наприклад, з жовто-зеленим поєднується червоний або фіолетовий.

Приклади симультанного контрасту в одязі:Салатова блузка з фіолетовими джинсами. Третій колір повинен бути нейтральним. Зазвичай він представлений у вигляді сумки або взуття.Бордова спідниця, зелена блузка, чорні туфлі.Червона блузка в поєднанні з бірюзово-сірої сумкою і сірими брюками.Біла блузка з червоною спідницею і чорними туфлями.Жовто-помаранчева блузка в поєднанні з фіолетовою сумкою, темно-сірі штани та чорні туфлі.

Користуючись вищенаведеними правилами, було б мудро замовляти одяг у професіоналів. Це дозволить заздалегідь вибрати потрібний колір і підібрати до нього відповідні. У такому одязі ви будете виглядати цікаво і яскраво.Висновок

Симультанний контраст – загадкове і цікаве прояв, яке робить світ більш яскравим і веселим. Воно збагачує наявний спектр фарб безліччю неіснуючих відтінків. Без них наше життя було б нудним.

Категория: Развлечения